كتب : عبدالله العميره
مدير وكالة بث - رئيس التحرير
 

في الحروب الحديثة لم تعد المعركة تُخاض بالسلاح وحده، بل بالمعلومة أيضًا.

فبينما تتحرك الجيوش في الميدان، تتحرك روايات موازية في الفضاء الإعلامي العالمي، تصوغ ما يراه العالم، وما يصدقه، وما يبني عليه مواقفه السياسية.

وهنا لا يعود السؤال فقط: من أطلق النار أولًا؟
بل: من صاغ الرواية أولًا؟

ففي عالم تتدفق فيه الأخبار بسرعة هائلة، قد تتحول المعلومة نفسها إلى ساحة صراع، حيث تختلط الحقيقة بالانتقاء، والتحليل بالتوجيه، والخبر بالرسالة السياسية.

من يشكل الرأي العام؟

التاريخ الإعلامي للصراعات الكبرى يظهر أن الرواية الأولى التي تصل إلى العالم غالبًا ما تمتلك أفضلية كبيرة في تشكيل الرأي العام الدولي.

فوسائل الإعلام العالمية، رغم مهنيتها في كثير من الأحيان، تعمل داخل بيئة معقدة من المصادر، والتسريبات، والخبراء، والتقديرات السياسية.

وفي هذه البيئة قد تصبح بعض المعلومات عرضة للاختراق أو التوجيه بطرق متعددة، مثل:

تسريبات جزئية تُقدَّم باعتبارها الصورة الكاملة.

مصادر تبدو محايدة لكنها مرتبطة بأجندات سياسية.

صور أو مشاهد تُعرض خارج سياقها الكامل.

خبراء يقدمون تحليلات تتقاطع مع مصالح دول أو مؤسسات.

توقيت مدروس لنشر المعلومات في لحظات حساسة.

وهكذا قد تتشكل رواية عالمية عن حدث ما، لا لأنها الأكثر دقة بالضرورة، بل لأنها الأكثر انتشارًا في اللحظة الأولى.

في هذا السياق، تصبح السيطرة على الرواية جزءًا من أدوات القوة في الصراعات الدولية.

فالدول لا تسعى فقط إلى التفوق العسكري، بل إلى التأثير في إدراك العالم لما يحدث.

وقد لا يتطلب ذلك دائمًا تضليلًا مباشرًا، بل يكفي أحيانًا توجيه زاوية الرؤية، أو اختيار جزء من الحقيقة دون بقيتها.

وهنا يظهر تحدٍ كبير أمام الإعلام العالمي:
كيف يمكن الحفاظ على التوازن بين سرعة نقل الخبر، ودقة فهم السياق؟

فحين تُصاب المعلومة نفسها بالاختراق، أو حين تُبنى الرواية الدولية على أجزاء غير مكتملة من الواقع، قد يصبح الإعلام نفسه جزءًا من المعركة، حتى دون قصد.

ولهذا فإن السؤال الأهم في زمن الحروب لم يعد فقط:
ماذا حدث؟

بل أيضًا:
كيف رُويت القصة للعالم؟

ما الذي يجعل الطرف الآخر يكسب معركة الرواية؟

خلوّ الساحة من الخصم المحترف
حين يغيب الإعلام القادر على قراءة العالم بلغته وأساليبه، تتقدم الرواية المقابلة بسهولة وتصبح المرجع الوحيد لدى الجمهور الدولي.

إنتاج الرسائل داخل غرف معزولة عن الواقع
حين تُصاغ الرسائل الإعلامية في بيئات مريحة ( غرف فاخرة ضعيفة الأدوات الإعلامية)؛ لا تعرف كيف يفكر الطرف الآخر ولا كيف يعمل إعلامه، يصبح الهدف إيصال ما نريد قوله نحن، لا ما يحتاج العالم إلى فهمه.

فجوة المستوى بين العملين
أحيانًا لا تكون المشكلة في ضعف الحجة، بل في ضعف الأداء.
فالرواية القوية تحتاج احترافًا في الصياغة، والتوقيت، والانتشار، وهو ما يمنح الطرف الآخر تفوقًا حتى لو لم تكن روايته أدق.

قلة الخبرة في تفكيك السرديات
تفكيك الروايات المضللة يحتاج خبرة عميقة في قراءة الخطاب الإعلامي وتحليل بنيته.
بينما يملك الطرف الآخر تجارب طويلة في بناء سرديات متماسكة يصعب تفكيكها بسرعة.

السبق في صناعة الرواية الأولى
في الإعلام العالمي، الرواية التي تصل أولًا غالبًا ما تصبح الإطار الذي تُقرأ من خلاله بقية الأحداث.

العمل بمنهجية سردية طويلة المدى
بعض الروايات لا تُصنع في لحظة أزمة، بل تُبنى تدريجيًا عبر سنوات من الأفلام والكتب والتقارير والخطاب الإعلامي، حتى تتحول إلى تصور راسخ في الوعي العالمي.

الخلاصة

معركة الرواية لا تُحسم بالحقيقة وحدها،
بل بمن يمتلك القدرة على صياغتها، وتوقيت نشرها، وإيصالها للعالم بلغة يفهمها.